From our correspondant in Geneva: United Nations International Music Club

My father recently created a band made up of people from various UN organisations and I went to their weekly rehearsal last night.

It was lots of fun watching them put together tunes for a concert they're giving in early december. The pianist is the "artistic director," as he spent 30 years as a full-time professional musician. He briskly organised arrangements and voicings and learned a Dolly Parton tune in one listen. I'd never watched a group rehearsal before, so it was interesting to see him come up with ideas on the fly. Also, when the saxophone section clicked, it was quite a sound, in the narrow room.

Present were 3 female singers, 3 saxophones (alto/flute, tenor, tenor/baritone), two guitars, the afore-mentioned pianist, bass and drums. Even deep within the recesses of seemingly stodgy institutions, there lies musical talent. Fun was had by all and the wine flowed freely.

Time off

I'll be visiting my parents for a week, coming back in the 18th and do not expect to be able to blog during that time.

Try to have fun without me!

More P2P

Interesting filing systems some people have:

c:\documents and settings\kevin\desktop\music 2 sleep'n' eat 2\whiny or obnoxious british music\coldplay

For some reason, all the hip people diss Coldplay: why? I don't have any of their albums, but like all the songs I've heard. It's simple but effective.

P2P rage

Add P2P rage to the list after road rage, air rage and trolley rage. I recently restricted my sharing to a select few, which apparently incensed one person in the midst of downloading an album. He sent one mild (but not exactly polite) message demanding that I share the remaining files he needed. I waited until he asked somewhat politely and acceded to his request. When his downloads were finished (or so I thought), I took him off the list again. Today I get this message (no preambule, no warning):

i will get it from other user so!!!!!!! ....i don't want to shares files with users like you ¡understand!

Yeah, that's going to make me want to share with you again.

Satie vs. Dixie

On the way to the concert described below, an odd adaptation of Erik Satie's "Gnossienne no. 3" came on: clarinet, trombone, tuba and drums (there may have been other instruments, I'm not sure) playing it in a dixieland style. That sounds like an odd idea and, well, it was. At first, the sense of aimless wandering was maintained nicely by the clarinet, but with a steady drum beat and oom-pah tuba, it's kind of hard to maintain that special barline-less feel. Then the clarinet became much harsher, morphing into a laughing hyena/circus sound. The tuba foundation tended to make the static harmony sound poor rather than pure.

I would need to hear the piece again to really make a judgement as to whether I liked the overall result or not, but I doubt I'll be trading in my Aldo Ciccolini recordings any time soon.

Jason Moran & Bandwagon - 7/11/2003, Antwerp

Jason Moran - p
Taurus Mateen - el b
Nasheet Waits - d

"We are the Bandwagon, picking up passengers and dropping them off, lost, leaving them to find their own way home." That's how Moran described his trio, mid-way through the one-set, 90 minute concert. The actual introduction was a kind of (extremely loud) hip hop cut'n'paste take on the traditional spoken band presentation. A pre-recorded message gave out the names of the musicians, followed by what were presumably samples of their own playing. So you'd hear "Nasheet Waits!" followed by drum rolls.

I'd previously heard very little of Moran, apart from a few live mp3's downloaded from his website and his playing with Greg Osby on "Banned in NY," but the recent flurry of positive CD and concert reviews had whetted my appetite. This was actually the first time the Bandwagon had played in Belgium as a trio, even though this summer they played here with Sam Rivers.

After the intro, they roared into the first piece. Beginning with free playing, Moran laying out clusters so thick he was almost playing with his palms, the trio then proceeded through a veritable whirlwind of rhythmic feels before climaxing in a sort of uptempo bluesy bop for a loud and viscerally exciting piano solo. Reaching near sensory overload, I felt like I was hanging on for dear life: a great beginning!

The second song began with the piano alone: crashing dissonance which settled into a more straight-forward ballad. Interestingly, Moran approaches ballads in more of a classical/pop way than in a jazz way. Then Mateen, slumped (almost crumpled) over in his chair in a cool John Lee Hooker kind of way, came in with a fast, oddly disconnected solo. While Moran (and the trio, overall) successfully jumped from one thing to the next at a moment's notice, I had trouble understanding where Mateen's solo interventions were coming from, especially during the first part of the concert.

A drum solo anchored by the middle tom (for some inexplicable reason, every element of Waits's kit was miked, making him far too loud) opened the following number. A bouncy theme slowed down to a much sparer midtempo swing/blues. Moran gave a cue on the piano to go into a more aggressive, funky groove, but by this time it was obvious that no one atmosphere would survive intact very long. Indeed, in the time it took me to jot down what was going on, they had changed direction. Throughout the concert, there were times where you could have danced, but only for a few steps before the groove had dissipated into something else. The piece ended with a fragment of a ballad that first sounded like the opening notes of Grieg's Peer Gynt, then went into jazz chords.

Henry Threadgill's "Too Much Sugar for a Dime" was announced, and led to a very nice intermingling of free playing and a motif drawn from the theme. A quite opposite method was chosen for the next number, as free playing over a fast ostinato vamp gave way to the pretty melody of "Estate" (I think), like the sea withdrawing at low tide to reveal a completely unexpected landscape underneath. At the end, Moran amused himself by playing a simplified version of the melody in the very low register of the piano.

Moran's "Out Front" was a complete joy, a marvelously rhythmic combination of stride in the left hand and free lines in the right. Later, Mateen introduced a slow, chugging blues shuffle which was taken up by the rest of the band, only to be accelerated into an almost-boogaloo.

Then came "Straight Outta Istanbul," which has been an attention-grabber in most articles I've read. For those who don't know, they play over the recording of a telephone call in Turkish. It's highly impressive how the follow the "melody" of the female voice. After traditionally-notated scores, graphic scores, here comes the audio score? They played through the recording a number of times, breaking away when it went into a 20-second loop. It became particularly interesting when the recording went into a one bar loop, because it took on a rhythmic, hip hop-ish character, rather than a melodic one.

The quiet solo piano that followed clearly displayed Moran's (perhaps too heavy) attraction for sudden sforzandos and quick dissonances, all the while sustaining a sweet melody. The last performance was notable for its hard hip hop beat, which was intermittently deepened by the piano, which then led into a amusingly over-the-top bashing climax. As Moran announced the end of the concert, I was surprised: time had flown by, the music had not dragged once.

Struggling to stay awake

The funniest line of this Andre 3000 of OutKast interview:

'I took my DJ to the Strokes concert last Wednesday,' Benjamin says, smiling. 'My DJ, y'know, he'd never been to a rock concert before. I don't know if he understood it really.' There's a pause. 'Actually, he fell asleep.'

In his appearance last night on the MTV Europe Music Awards (I was one of the two people watching - the other being my girlfriend), I was struck by his accent: I expected his southern drawl to be a lot thicker. Anyway, note to self: buy "Speakerboxxx/The Love Below" at some point in time.

NewMusicBox

This month's NewMusicBox is devoted to music & politics, with interesting comments by Archie Shepp and Don Byron, amongst many other non-jazz people.

Club guide: Hnita Hoeve

While set in a bit of an odd area for a jazz club, the Hnita Hoeve manages to draw good crowds. It is arguably the oldest active club in Belgium, going back to 1955, under the same name but in a different location. For the last 20 years the club has been in a converted farm. It was started by Juul Anthonissen and as far as I can tell is now run by his son Peter. When I went up there to see Polar Bear, I found a very warm and friendly atmosphere where the management is very close to the listener base.

Concerts range from young Belgian upstarts to international headliners and soon (and quite surprisingly), the Brussels Jazz Orchestra! How the big band will fit into the club while leaving room for listeners is anyone's guess. The club has an excellent track-record and has often brought international artists to Belgium for the first time. Amusingly, way back in the day (late 60s) Keith Jarrett played the Hnita, for a sum he probably wouldn't lift a finger for today.

To be informed of concerts, send an e-mail to hnitajazz@pandora.be.

Currently lined up are:

Friday, November 7, 20.30: ROBIN VERHEYEN TRIO (B) (20 year old sax phenom)
Friday, November 14, 2003, 20.30: ELECTRIC MILES PROJECT (B - D) (featuring the inevitable Jef Neve)
Saturday, November 15, 2003, 20.30: BRUSSELS JAZZ ORCHESTRA directed by Frank Vaganée (B) (with no guest soloists, which is unusual for them)
Wednesday, December 3, 2003, 20.30: RAVI COLTRANE QUARTET (US)

Lostraat 106 te
2220 Heist-op-den-Berg
015/24.19.53

Note to Peter: the website is lacking the club's address, telephone number and access details (at least, in English it is).

The art of reviewing: major vs. indie

A few posts ago, I mentioned approaching CDs differently depending on whether they were released on major, indie, or artist-run labels. I've thought about this a bit more during the past few days, and come to the conclusion that I don't really approach the albums differently. At most, my advocacy role changes.

I really like Stacey Kent (admittedly, in a guilty pleasure kind of way), but feel no need to actively advocate her music, as she's already quite popular. On the other hand, my Pierre Van Dormael mega-interview clearly indicates that I feel differently about him (it's the result of about 9 hours of conversation!). Another example is a stunning EP I recently received from Tunisian pianist Wajdi Cherif. A detailled post on that soon.

As far as Belgian albums go, there are 30-40 jazz releases per year (this page tallies them all). Most are spread out between a few labels: Igloo (the biggest back catalogue, I think), De Werf (currently the most interesting and dynamic), Lyrae, Carbon 7 (former home of AKA Moon) and Mogno (relatively new, but has some good and varied stuff, although their website is in dire need of updating). Check out this page for a more complete listing.

This year, however, albums on artist-run labels have, overall, been at least as good as those on more established labels: Flat Earth Society's "The Armstrong Mutations," Jef Neve's "Blue Saga" (hmm, I hadn't mentioned Jef in a while), Chris Mentens's "Driving With the Jazz Van" and Maak's Spirit's "Le nom du vent" in particular come to mind. I'll recap all these albums (and more!) by year's end.

The elusive jazz blog

Have you ever tried Googling "jazz blog"? The results are at once odd and depressing (apart from be.jazz being near the top): not a lot of people seem to be blogging about this music with any regularity and a lot of the results are useless. A vacuum to be filled, I guess.

Citizen Jazz update

Oddly, Citizen Jazz has been updated on a tuesday. Continuing the odd theme, my two contributions are both reviews of vocalists' CDs:

Stacey Kent - The Boy Next Door (she's almost like a guilty pleasure)

Hilde Vanhove - Insense (the album that sparked "The art of the mixed review")

Jazz Hot / Hot Jazz

The French magazine Jazz Hot now has some interviews (Byard Lancaster, Ray Blue) in English, no doubt in an attempt to expand their readership.

JH is the most blatantly ideological of the three big print jazz magazines in France (the other two being Jazz Magazine and the website-less JazzMan) and their endless pontification (or sometimes more subtle opining) on what jazz is, who does or does not play it, how the institutionalised avant-garde is destroying the music, how the real defenders of jazz are being mercilessly hunted down, etc. is grating. However, there are also interesting interviews with people often ignored by the other mags. JH also has the distinction of not giving their covers over to the most obvious artists (i.e. those releasing heavily-marketed albums that very month). Finally, there is the pleasure of seeing the very artists they so admire contradict their ideology (especially on the teaching of jazz).

Scouring their downloadable Internet Supplement for ">" (branding sans distinction, or without merit) reviews is a monthly source of amusement: albums are lambasted for not being jazz, for taking jazz in the wrong direction, for being sure proof that the meaning of jazz has been lost in these modern times and the occasional completely off-the-wall rant. Their yearly downloadable CD Special was a real treat, in that respect. Maybe I should dig up and translate choice excerpts at regular intervals.

Paris Transatlantic

Paris Transatlantic is a webzine based in Paris (duh) but written in English (hence the "transatlantic," I suppose) and overseen by Dan Warburton (often seen in the columns of The Wire, if I remember correctly). PT covers contemporary music, avant-jazz, -improv and -electronica. Of particular interest to the jazz fan is the long Sunny Murray interview, which apparently caused quite a stir when it was published.

This month's editorial is a funny rant: after discussing journalists trading off excess promo CD copies (something I've never done, but I'm far from deluged by CDs), Warburton says

To combat such blatant abuses of the promo copy system, poor, cash-starved little cottage industry labels like Columbia have recently taken to sending out CDRs as promos instead of the real article. I've just received a promo copy of James Carter's Gardenias For Lady Day, with no information whatsoever on the disc or the plain black sleeve about who's playing, when / where it was recorded, and apparently I can't even play it on my computer, as it's copy protected, whatever that means. Talk about paranoid.. If you'll pardon my French, I'll be fucked if I'm going spend any time surfing on the Columbia website for information about this disc, and if they seriously expect me to spend any time reviewing it, they can kiss my hard drive. Am I really supposed to believe that Columbia can't afford a few bob to send out a few real copies?

Where's Toots?

I just realised I hadn't mentioned Baron Toots Thielemans yet. Consider it done with this recent Jos Knaepen photo, from a concert with the Danish Radio Big Band and Maria Schneider..

Polar Bear photos

Here are some rather big photos from the Polar Bear concert taken by Jos Knaepen.







(as usual, the bassist is forgotten... sorry Tom!)

Nostalgia - already?

I'm driving back from the Polar Bear interview, Janet Jackson's "That's the Way Love Goes" comes on and I find myself enjoying it far more than I should, singing along and digging the mid-90s production. Has nostalgia hit already? How can I avoid this? I really don't want to end up enjoying crappy music for old time's sake. I have a nightmarish vision of myself, 20 years down the line, getting on the dance-floor to do "The Macarena" as memories of my youth flash by (not that I ever actually did the macarena, mind you).

I actually have "Janet," or should I say, had it, as I have no idea where the album may be at the moment: I took it out of the main body of my collection and set it aside after a second-hand shop refused to accept it. I'd fish the album out, but the last time I saw it was several houses ago, so who knows where it may be now...

Upcoming Les Lundis d'Hortense concerts

I'm pasting part of the press release because I'm too lazy and tired (it's 3:47 AM!) to do anything else with it. The website cited at bottom should have all the specific concert info. If not, go to Philippe Baron's site (in my list of links, I'm too lazy to even make links, right now)

Les Lundis d'Hortense, association de musiciens de jazz, oeuvre pour la promotion du jazz belge.

Le Jazz Tour des Lundis d'Hortense continue. La tournée de Sayma a rencontré un vif succès. Beaucoup de jeunes, mais aussi des moins jeunes sont venus assister à leur concert au Café Théâtre du Botanique.
en novembre : Quentin Dujardin
en décembre : [qUETZAL]
en janvier : '4'

Le cycle des Midis Jazz, concerts solo ou duo, se poursuit également au Musée Charlier, où l'acoustique est excellente.
Ces concerts de midi ont un intérêt particulier puisqu'ils intéressent un public différent que celui qui sort le soir.
en novembre : Victor da Costa - Jan de Haas duo
en décembre : Daniel Stokart solo
en janvier : Steve Houben - Boyan Vodenitcharov duo

Vous trouverez ci-dessous l'agenda de nos activités, suivi des textes de présentation des projets.

Les Lundis d'Hortense asbl
c/o Maison des Musiques
Rue Lebeau 39
1000 Bruxelles
(nouvelle adresse !)
Tel : 02 219 58 51
ldh.jazz@wanadoo.be
http://www.jazzinbelgium.org

QUENTIN DUJARDIN - http://www.quentindujardin.com - tournée en novembre 2003

Nouveau CD "Khamis" (septembre 2003) en collaboration avec la RTBF, Arsis World (AS-00-A-64014-W)

Nourri de flamenco de par ses rencontres avec les Gitans d'Andalousie ou encore de ses aventures berbères dans le désert marocain, séduit par la musique traditionnelle gnawa des Grands Maalam d'Essaouira, ce tout jeune artiste de 25 ans installe paisiblement son propre style pétri de Jazz, de Musique Arabe ou encore de Musique Classique. Ses expériences de vie aux quatre coins du monde comme sa musique sont étroitement liées, il ne recherche pas, il les trouve au quotidien un peu au gré de ses voyages.

Après son premier album solo intitulé "La Fontaine de Gore", aux côtés du prestigieux pianiste de Jazz, Diederik Wissels (Universal Jazz/France), il marque le début d'une carrière prometteuse. Plusieurs festivals belges l'ont déjà accueilli (Gaume Jazz Festival, Mons en Jazz…). Il fut invité à composer pour le quatuor à cordes KAOS à l'occasion de la Présidence Européenne Espagnole ; il se produit régulièrement en France, Maroc ou Espagne.

Quentin vous propose une formule concert regroupant ses compositions récentes à l'occasion de la sortie de son nouveau disque "Le Voyage de Khamis" alliant la fougue du Flamenco, la sensualité de la Musique Arabe ou encore la finesse du Jazz introduisant également sa grande rencontre marocaine en la personne de Jalal El Allouli, tout jeune violoniste marrakechi.

Voir également l'interview sur notre site : http://www.jazzinbelgium.org/mus/quentfrm.htm


[qUETZAL] - http://www.quetzal.be.tf - tournée en décembre 2003

[qUETZAL], c'est une musique énergique, éclectique et décapante.
Pour 2 personnes : prenez 800g de groove, ajoutez trois cuillers à soupe de funk (pour relier) et une louche de rock en poudre. Pendant la cuisson (220°, à la ronde), incorporez une pincée de hard-bop, deux bâtons de spontanéité et trois feuilles de surprises. Servir très chaud !

Frédéric Delplancq (saxophones)
est né à Dour. Il étudie le saxophone classique ainsi que le solfège et la théorie musicale en académie entre 1985 et 1992. De 1993 à 1997, il étudie le saxophone au Conservatoire Royal de Bruxelles avec Steve Houben où il obtient son premier prix en 1997. Il suit des cours en stage ou en privé avec Pierre Vaiana, John Ruocco, Richard Rousselet, Fabrice Alleman… Il joue et travaille avec les musiciens de la scène jazz belge dans différents contextes musicaux. Il est aussi leader de son quartet dans lequel joue, entre autres, Jef Neve.

Jean-Michel Veneziano (guitares)
Natif de la région de Binche, il a abordé la musique en expérimentant le piano et la guitare de 1982 à 1995. Il a ensuite suivit les cours de Fabien Degryse, Peter Hertmans, Raf Schillebeckx, Jeroen Vazn Herzeele au Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles. Son expérience professionnelle l'a conduit à accompagner le West-Music Club (big band dirigé par Richard Rousselet), à travailler avec Vincent Venet, Gert Verhulst, Liss Norman – produite par Nicolas Neidhart (Maurane…) et à côtoyer des groupes de fusion, pop et reprise dans toute la Belgique. Côté enseignement, Jean-Michel anime des stages aux Jeunesses Musicales et est professeur dans différentes écoles de Wallonie.

Marc Mangen (Luxembourg - claviers)
Né en 1961, ce musicien acharné et bien trop peu connu a plus d'un tour dans son sac. Marc commence le piano à un âge précoce et s'initie à la basse, à la trompette et au saxophone. Il obtient plusieurs prix et mentions des Conservatoires Supérieurs de Luxembourg et Strasbourg pour le piano et la composition classiques. Il est totalement autodidacte en jazz. Figure de proue exigeante sur la scène de jazz luxembourgeoise et bien trop peu considéré à l'étranger, il est sollicité pour de nombreux festivals et masterclasses européens et tourne outre les frontières. Marc a joué avec Mark Turner, Michel Pilz, Philip Catherine, Ted Curson et Janice Lakers parmi bien d'autres et est souvent sollicité pour des compositions, son passe-temps favori. Marc dirige un big band et se produit en concert également à la batterie. Fondateur du groupe Afrodisax avec lequel il enregistre deux disques, il tourne avec différentes formations dont son propre trio pour lequel il a une conception et un répertoire uniques.

Olivier Stalon (basse électrique)
Mis au monde au milieu des pavés de Binche, il n'a jamais manqué un carnaval depuis qu'il sait se servir de ses jambes. Il a acheté sa première basse en 1991, mais c'est lors d'un stage d'été, en 1994, que Fabien Degryse lui a appris à y poser les doigts correctement. La même année, il a suivi les conseils de Maarten Weyler, professeur au Jazz Studio. La saison suivante, il a travaillé avec Théo De Jong lors d'un stage des Lundis d'Hortense. C'est en 1997, après deux années d'étude avec Michel Hatzigeorgiou au Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles, qu'il a obtenu un premier prix de basse électrique. Mais l'électricité devenant de plus en plus onéreuse, il acheta une contrebasse d'occasion. Et, ne sachant pas lire le mode d'emploi écrit en tchécoslovaque, il suivit les instructions de Jean-Louis Rassinfosse et Bart De Nolf. Aujourd'hui, Olivier est actif sur les scènes rock, jazz, variétés et pop du Benelux et enseigne à Namur et au Grand-Duché du Luxembourg.

Patrick Dorcéan (batterie)
Né en 1971 à Bruxelles de famille haïtienne, Patrick commence a jouer sérieusement de la batterie à l'âge de 20 ans, après de courtes études musicales et plusieurs expériences comme programmeur, arrangeur et compositeur pour différents artistes en Belgique et à Haïti. Il a joué dans de nombreux projets : Daniel Wang Band, Carlos Nando, M. Bai Kamara Jr, Maurane, Daniel Romeo ; il a également joué pour des tournées européennes et des shows tv avec Khadja Nin, Melissa Kane, CocoJr… Il est régulièrement sollicité pour des sessions studio. Patrick est endorsé par les cymbales Zildjian…


'4' - http://www.mognomusic.com/grps/4.htm - tournée en janvier 2004

'4' est un nouveau projet formé à Bruxelles par 4 jeunes musiciens belges et basé sur des compositions originales des 4 membres du groupe. Après avoir joué et enregistré ensemble dans différents contextes, ils eurent l'idée de créer un groupe ou ils pourraient mettre à profit leur approche commune de la musique, où la mélodie est fondamentale. Le résultat est une musique ou la pop et le rock se mêlent au jazz.

'4' is a new project formed in Brussels by 4 young musicians and based on original compositions. After playing and recording with one another in different bands, the idea came up to get together and work on a common approach towards music, where melody is the fundament.

Marco Locurcio (guitare)
est diplômé du Musicians Institute de Los Angeles et du Koninlijk conservatorium de Bruxelles. Il a étudié avec Scott Henderson, John Scofield et Peter Hertmans. Il a enregistré 3 CD's sous son nom avec entre autres Jeroen Van Herzeele, Chander Sardjoe et Jozef Dumoulin et joué en Italie, France, Etats-Unis et Belgique. Marco a aussi produit, enregistré ou composé pour de nombreux albums de rock et de pop.

Nicolas Kummert (saxophone)
est diplômé du Koninklijk conservatorium de Bruxelles auprès de John Ruocco et Jeroen Van Herzeele. Avec le Alexi Tuomarila Quartet, il a gagné des concours internationaux (Avignon, Hoeilaart) et enregistré deux disques (le dernier est produit par Warner Music). Il a aussi enregistré et tourné avec Pierre Van Dormael, Alchimie, Jambangle et différents projets d'artistes africains. Il a joué en Australie, Finlande, Norvège, Grèce, France, Tunisie…

Lieven Venken (batterie)
réside actuellement à New-York où il a étudié avec Billy Hart. Il est diplômé du Lemmens Instituut auprès de Dré Pallemaerts. Très actif sur la scène belge, il a enregistré avec, entre autres, Diederik Wissels, Bart Defoort, Michel Bisceglia et Jonathan Morritz et joué notamment avec Mark Turner, Kris Defoort, Steve Houben et Pete Mc Cann. Aujourd'hui, il joue de plus en plus souvent à New York où, en quelques mois, il s'est intégré à la scène jazz la plus relevée du monde.

Jacques Pili (basse)
est diplômé du conseratoire royal de Bruxelles où il étudia auprès de Michel Hatzigeorgiou. Il accompagne depuis quelques années la chanteuse belge Maurane, avec qui il tourne beaucoup en Belgique, en France et au Canada. Il a aussi enregistré avec plusieurs autres projets jazz ou pop tels que Mattis, les Gaspésies et Colours et joue dans le trio d'Arnould Massart


JAN DE HAAS – VICTOR DA COSTA – vibraphone - guitare duo – Mardi 25 novembre 2003

Le vibraphone de Jan de Haas et la guitare de Victor da Costa se sont croisés pour la première fois lors d'une jam. Les deux musiciens ont tout de suite été saisis par la compatibilité sonore entre ces deux instruments.
Dans ce projet, Victor et Jan se partagent les rôles de soliste et d'accompagnateur. Cela se traduit dans une dynamique séduisante.
Standards et quelques bijoux du répertoire brésilien sont au rendez-vous. Du jazz chaleureux, insoucieux et direct…

Victor da Costa est né à Rio de Janeiro en 1971. Il a commencé l'apprentissage de la guitare à l'âge de 11 ans. Après des études musicales à la 'Musiarte' de Rio de Janeiro, il vient se perfectionner en Europe. En 1993, Victor entre au Conservatoire Royal de Bruxelles, section jazz, où il obtient un 1er Prix de guitare (1995) et d'harmonie (1999).
Ce n'est qu'en 2000 qu'il rentre au Brésil pour y passer 2 ans. Pendant ce temps, Victor joue avec de nombreux musiciens brésiliens : Idriss Boudrioua, Dario Galante, Osmar Milito, Adriano Giffoni, Luizão…
De retour en Belgique depuis janvier 2002, Victor se produit en trio et dans d'autres différents ensembles. Parmi les groupes et musiciens avec lesquels il a joué, on peut citer : Dgil, Cacau e grupo, Victor da Costa Trio, Marito Correa, Steve Houben, Erik Vermeulen, Denise Blue…

Jan de Haas est né à Bruxelles en 1962. Il s'intéresse très jeune à la musique et particulièrement aux percussions. Après avoir obtenu une médaille à l'Académie de Musique de Hoeilaart, il entre au Berklee College of Music de Boston où, en 1982, il obtient le 'Performance Diploma'.
En 1981, il est engagé pour quelques mois comme batteur dans l'orchestre de la BRT sous la direction de Etienne Verschueren. Avec son propre groupe, il reporte le premier prix au "Concours Jazz Hoeilaart" en 1982. Parmi les artistes avec qui il a joué et/ou enregistré, on peut citer : Chet Baker, Toots Thielemans, Philip Catherine, Steve Houben, Phil Wilson, Jacques Pelzer, Dave Kikoski, Eddie Daniels, Rick Margitza, J.R Monterose e.a.
Jan de Haas enseigne au Conservatoire d'Anvers.


DANIEL STOKART – saxophones alto & soprano, flûtes et divers instruments solo – Mardi 9 décembre 2003
http://www.jazzinbelgium.org/mus/stokart.htm

CD : Daniel Stokart "Danses sur un pied", Mogno Music 2002 (mogno j008) – http://www.mognomusic.com

C’est l’histoire d’un gars qui se cherche, qui cherche une musique. La meilleure manière qu’il a trouvé de se chercher, est de s’enregistrer, de s’écouter, puis de se réenregistrer de nouveau, en se démultipliant encore. Le tout mis ensemble donne une musique de sons et de couleurs qui lui sont propres. En concert, il s’accompagne de ses enregistrements qui sont autant de parties de lui-même. On peut alors entendre, par exemple, une multitude de sax soprano, accompagnés par une clarinette basse, des ocarinas, des flûtes, toutes sortes de saxophones mélangés dans un grand patchwork lyrique et ludique.

GB/ This is the story of a guy searching for himself, looking for another music.
The best way he found to search was to record himself, to listen to it, and then to record again, multiplying himself. The result is a music of sounds that are definitely specific to him. Live, he plays with his recordings which are parts of himself. One may listen, for example, a multitude of soprano saxophones accompanied by a bass clarinet, ocarinas, flutes and all kind of saxophones blended in a lyrical and playful patchwork.


STEVE HOUBEN – BOYAN VODENITCHAROV – saxophones soprano & alto, flûte - piano duo – Mardi 20 janvier 2004

"Vingt ans séparent notre première rencontre de ces enregistrements."
Les compositions présentées sur leur récent CD, "Les Valses" (Mogno music / AMG, 2003), sont les témoins des moments qu'ils ont passés ensemble au fil des répétitions, des concerts et de longues conversations, signes d’une indéfectible amitié au travers des péripéties de la vie.
Qui aurait osé parier qu’une porte entrebâillée il y a vingt ans entre deux univers si différents reste toujours ouverte aujourd’hui ? Ni l’un, ni l’autre ni d’autres sans doute, et pourtant… (Steve Houben & Boyan Vodenitcharov)

Steve Houben est né en 1950 dans une famille musicienne, sa mère était pianiste classique et son père jazzman amateur, mais c'est le saxophoniste Jacques Pelzer, un autre membre de sa famille, qui l'introduira au jazz et aura une grande influence sur sa carrière. Ensemble, il fondront l'Open Sky Unit.

Au milieu des années septante, Steve étudiera à la Berklee College of Music de Boston. De retour en Belgique, il créera avec Henri Pousseur le Séminaire Jazz du Conservatoire Royal de Liège. Durant la même période, il fera venir plusieurs musiciens américains en Europe et formera les groupes "Solstice", et puis "Mauve Traffic" (avec Bill Frisell, Greg Badolato, Kermit Driscoll, Michel Herr, Vinnie Johnson, avec lesquels il jouera en Europe et sortira l'album "Oh Boy" (MD).

Steve a joué avec Chet Baker (avec qui il enregistrera), Mike Stern, George Coleman, Gerry Mulligan, Clark Terry, Jon Eardley, Joe Newman, Peter Herbolzheimer, the EBU Big Band, Garrett List, Saxo 1000, Act Big Band, le pianiste tchèque Emil Viklicky, avec le trio hongrois Midnight, avec le pianiste Bobo Stenson, l'European Jazz Ensemble, le quartet de Gordon Beck, mais également avec Daniel Humair, Paolo Fresu, Joachim Kühn, Alan Skidmore... Il apparaît également dans le quartet du pianiste Gordon Beck. En Février 2001, Toots Thielemans l'invite à l'occasion de sa "carte blanche" au Théâtre de la Monnaie....

Compositeur, arrangeur, et musicien free-lance, il a enregistré plusieurs albums en leader, dont en 1982 l'album Steve Houben + Cordes, un groupe composé de 6 jazzman et une section de à cordes de 21 musiciens et à l'occasion de l'année Adolphe Sax en 1994, il a présenté et enregistré un septet présentant 4 saxophones "Steve Houben invite..." (Arpèges CDG 914).

Il a également joué et enregistré avec Charles Loos et Maurane "HLM" (IGLOO - IGL 043) ou Ali Ryerson ("Vagabondages", Igloo - IGL093), Steve Houben & Michel Herr rencontrent Curtis Lundy & Kenny Washington, avec une des plus grandes section rythmique américaine du moment (B. Sharp CDS 094), ainsi que "O Brilho Do Sol" en 1995 avec le songwriter Marito Correa et Michel Herr Il a aussi dirigé Cocodrilo, un groupe fusion avec des musiciens européens.
Steve Houben fait également partie du trio Pirotton/Houben/Pougin (Igloo CD "We can't stop loving you") et en tant que leader, il présente fréquemment ses propres groupes.

Il est également avec Luc Pilartz le fondateur de Panta Rhei, qui revisite les musiques traditionnelles européenne et a enregistré plusieurs CDs. Steve Houben apparaît également aux côtés d'Ivan Paduart, notamment avec son projet True Story.

Actuellement, il est membre du groupe belgo/tunisien "Anfass" avec lequel il a enregistré récemment un disque et joué de nombreux concerts en Europe et en Tunisie. Récemment, avec le percussionniste Didier Labarre, il a fondé le groupe Cuban Breeze et avec Jacques Pirotton, le quartet Pirotton/Houben INC.

Steve, qui reçoit le Django d'Or 2000, enseigne lors de nombreux workshops, est co-fondateur avec Henri Pousseur du "Séminaire de Jazz" au Conservatoire de Liège et est professeur de saxophone au département jazz du Conservatoire Royal de Bruxelles.

Discographie sélective récente :
Steve Houben/Emil Viklicky, Bohemia after dark (P&J Music PJ 012-2).
Pirotton/Houben/Pougin Trio, We can't stop loving you (Igloo Igl 140)
Anfass, Anfass (Igloo Igl 148)
Steve Houben, Le saxophone et le jazz (Ricercar, collection Instruments)
Trio Midnight featuring Steve Houben, Friends Meeting (prod. Ciney Jazz night)
Panta Rhei, Strides (2002)

Né en 1960, le pianiste Boyan Vodenitcharov avait déjà remporté le deuxième prix du concours international de Senegallia lorsqu'il est entré au Conservatoire d'Etat de Sofia en 1979. Il a ensuite obtenu le troisième prix du Concours international Busoni en 1981, le premier grand prix au Concours national bulgare de composition en 1982 et le troisième prix au Concours Reine Elisabeth en 1983. En 1986 et 1987, il a reçu une bourse, le " Fullbright Grant ", qui lui a permis de se perfectionner auprès de Léon Fleischer au Peabody Conservatory de Baltimore.
Depuis lors, Boyan Vodenitcharov a été acclamé aussi bien en Europe qu'aux Etats-Unis, au Canada ou au Japon. Plusieurs festivals importants ont fait appel à lui tandis que l'on pouvait également apprécier sa musicalité dans de prestigieuses salles de concert comme le Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, le Concertgebouw d'Amsterdam, le Palais de la Musique de Strasbourg, la Salle Smetana de Prague ou le Suntori Hall de Tokyo.
Depuis une dizaine d'années, Boyan Vodenitcharov s'intéresse aux instruments anciens comme le tangentenflügel ou le pianoforte. Dans ce domaine, il a collaboré avec de grands spécialistes comme Ryo Terekado, Marcel Ponseele et Sigiswald Kuijken.
Boyan Vodenitcharov a réalisé de nombreux enregistrements que l'on peut trouver sous les labels suivants : Balkanton, Pavane, Vivace, Etcetera, Gega New, Cyprès et Explicit, ainsi que Denon et Phi pour la musique ancienne. De 1987 à 1991, il a été professeur de piano au Conservatoire d'Etat de Sofia. Il a ensuite enseigné le piano et la musique de chambre aux Conservatoires royaux de Gand et de Liège. Actuellement, il est professeur de piano et d'improvisation au Koninklijk Conservatorium de Bruxelles. Artiste-musicien dans toute l'acceptation du terme, Boyan Vodenitcharov est également compositeur.

The art of the mixed review

I just finished writing a review of Hilde Vanhove's "Insense" and was thinking how much more difficult it is to write a mixed review than an outright rave or pan. Throw into the mix the fact that this is a small, independent release and things become even more complicated (I feel that this aspect is relevant, but that's another debate).

I aim to maintain clear prose (not that I always succeed), while highlighting both the good and the bad. At least online I don't have to worry about a word-count, allowing me to convey a more complex view than can be squeezed into 2 square inches.

There's also the question of pacing: do you start with the negative, the positive or intertwine them? This is important because it can subtley convey whether or not you feel the album is, overall, worthwhile. For this review, I decided to close with a positive comment.

Finally, it always seems that negative reviews require more justification than positive ones (although I don't really agree with that), so a mixed review requires intricate justification of both negative and positive aspects.

I wonder how the reader reacts to such a review. Curiosity (maybe that depends on the above-mentioned justifications), dismissal (skip the possibly mediocre in favour of the raved-about) or something else?

Interviews with Belgian jazzmen

Jazz in Belgium has made a handy list of some musician interviews that appeared in the trimestrial Les Lundis d'Hortense magazine. All in french, though, and no interviews between 2000 and 2003.

Future LDH interviews might also be appearing in Citizen Jazz. I can't cover the whole scene by myself, you know.